看完这一画夹子作品以后，罗莫尔还让我浏览了一下另外几个画夹子里的画，有一个里面是许多着色的细部画，另一个里面是无数的铅笔画，第三个里面完全是取材于海以及航业和渔业方面的作品，最后，第四个里面的作品画的是各种稀有的和色彩神奇的景物，如碧水洞[3]、光怪陆离的云形、维苏威火山喷发、灼热的熔岩流等。紧接着，他还带我到另一个房间里去看他现在的作品——画架子上一幅较大的画，画的是埃斯泰别墅[4]的花园。黑糊糊的巨大的柏树耸立在临风摇曳的葡萄和月桂树丛里，大理石喷泉和上面开着花的栏杆中间，有一个人物独自凭栏而立，是诗人阿利奥斯托[5]，他身穿黑色的骑士服，腰间佩着宝剑。画的中景展现着蒂沃里的房屋和树木在烟霭笼罩下的景色，上面伸展着夕照染红的寥廓的天空，圣彼得教堂[6]的圆顶，在寥廓的天空的映衬下，出现在地平线上。
“今天就此结束！”罗莫尔说，“您就常到我这儿来吧，如果您高兴每天来，就每天来吧；来时，要把您的作品带来给我看，也许我能借给您一些画带回去临摹，为的让您学会一种更简便、更切合实用的技法！”
我怀着万分感激和尊敬的心情告辞回家，一路上与其说是走，毋宁说是连蹦带跳地跑回去的。一到家，我就口若悬河地向母亲叙说起这一次幸运的奇遇来，不免使用我所掌握的一切溢美之词来形容这位陌生的绅士和艺术家；我高兴自己终于能给她举出一个获得辉煌成就的例子，作为她为我自己的前途担忧的一种安慰，尤其是因为罗莫尔也同样是从哈伯萨特先生的简陋的画室出来的。但是，这种成就需要在遥远的外国度过十七年的岁月，才能取得，对于这一点我母亲就很不以为然；她还认为，这位陌生人这样孤独地如同外乡人一般返回自己的故乡，谁都不认识他，他的境况是不是真好，还根本不能断定。然而我却有另一种秘密的征兆，表明我所怀的希望是对的，这就是：我刚祈祷过以后，罗莫尔就忽然出现了，因为我虽然有反抗教会的叛逆思想，但一遇到自身祸福攸关的场合，还依然是个完全相信神秘奇迹的人。
关于这一点我并没有对母亲说过；一来因为我们母子之间向来不好谈这类问题，二来因为母亲虽然坚信上帝的帮助，但我如果以这样奇怪的、戏剧性的事件自夸，她就一定很不高兴。只要上帝不让我们没有饭吃，在大苦大难、生死攸关的时刻，肯发慈悲给以救助，她就心满意足；假如我真把这件事告诉了她，她大概还会用相当尖锐的讽刺口吻教训我一顿呢。正因为这样，我就由不得更细细地琢磨起这件事来，琢磨了整整一晚上，老实说，我自己也未尝不感觉有些可疑。我不由得想象，好像什么地方有一条长线，一听到我祷告，那个陌生人罗莫尔就顺着这条长线到这里来了；和这种滑稽可笑的想象相比，认为罗莫尔是偶然出现在这里的，这种想法却更和我的心情格格不入，因为现在我觉得，罗莫尔不在这里出现根本是不可想象的。从那时起，每逢遇到这种好运时，或者与此相反的情形，也就是说，每逢发生那种我总由不得认为是对自己意识到的、先前所犯的过错的一种惩罚的不愉快事件时，我都惯于作为既成事实接受下来，并且为此感谢上帝，而并不穿凿附会地妄自以为它是直接为我和特别为我而发生的。但是，我一遇到毫无办法的时候，就又不由得力图通过祈祷求得这种救助，从自己的过错中寻找受命运谴责的原因，并且改过自新。
我心急如焚地等了一天，第二天，我就把我直到那时为止所有的作品都带着，去罗莫尔家。他亲切殷勤地接待我，怀着很大的兴趣注意观看我的作品。在观看的同时，不断给我提出很好的意见，我们看完作品以后，他对我说，首先得放弃处理材料的拙笨的旧技法，因为用这种技法再也不可能有什么成就。我应该先用软铅笔勤练习写生，在家里画的时候，应该开始练习他的画法，他乐意在这方面帮助我。他还从画夹子里给我找出几幅简单的铅笔和水彩习作，让我试着临摹，我听了他这番话以后，正要告辞，他马上说：“嗳！您就在这儿再待一个来小时吧，反正上午您也做不了什么啦；您看着我画一会儿，咱们稍微谈一谈！”我欣然从命，注意听他说明他的画法，第一次看到艺术家作画的朴素、自由、准确的笔法。我获得了新的启示，每逢回忆自己照过去的画法作画的情景时，就觉得，好像一直到今天为止我都只不过是在做织袜子一类的机械性工作而已。
我把罗莫尔借给我的画迅速临摹下来，临摹时，怀着初次上阵的兴味，获得了相应的成功，我拿去给他看时，他说：“临摹得真好！好极啦！”因为那天天气非常好，他约我同去散步，路上把我在他家里已经领会的道理和活生生的大自然联系起来讲给我听，有时还以知己的态度和我谈论其他的问题，关于人以及社会上出现的情况，一会儿用尖锐批评的话，一会儿用开玩笑的话来谈，所以，我就同时得到了一位可以信赖的老师和一位很有风趣的、和蔼可亲的朋友。
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